这是声音的一个关键方面。另一方面则是EQ频率和阶段的选择，这也是V-EQ3和V-EQ4最不同之处。V-EQ3是一款通用音色塑形EQ，控件有限；工程师们更倾向于将其用于更一般性的任务，例如增强人声或吉他，或用于母带制作。
V-EQ3模拟了Neve 1066/1073前置放大器中的EQ。
V-EQ3还建模了A类前置放大器结构，从而将失真降至最低。V-EQ4则更注重细节和控制，模拟了AB类前置放大器设计，这种设计比B类设计失真低得多，效率则比A类高很多。模拟建模后，就产生了略有不同的声音。而这两种设计之间还有其他具体差异。
V-EQ3：
高通滤波器具有7个截止频率
低频搁架带有提升/衰减和5个拐角频率
中频钟形响应有10个共振频率
高频搁架在两个点（10kHz和12kHz）处有提升/衰减。有人可能觉得2kHz处的差异并不重要，而其他人则坚信12kHz范围最适合添加“空气感”，尤其是对于人声而言
V-EQ4具有类似的设计，但控制项不同。
V-EQ4比V-EQ3的控制更广泛。
V-EQ4：
将高通截止频率的数量调整为5个
添加了5个低通截止频率
提供了两个钟形（峰值/陷波）响应，与V-EQ3一样，一共10个共振频率。中低频覆盖220Hz至1200Hz，而中高频覆盖1.5kHz至8.2kHz。（与V-EQ3不同的是，它们还有Hi-Q切换开关。虽然不是可变Q值的真正参量均衡器，但低Q值和高Q值选项能通过合理的音乐性数值来提供两种有用的变化。）
V-EQ4的低频和高频搁架均衡器有5种不同的拐角频率，还带有一个按钮能转换为钟形响应
V-EQ4的低频和高频搁架均衡器有5种不同的拐角频率，还带有一个按钮能转换为钟形响应
何时该用哪款V？
这两款均衡器都具有增强中频、增加些许高频亮点并为各种信号源提供“形体感”的独特能力。这些特点是原始硬件单元持续受到录音专业人士青睐的原因之一。V-EQ3具有有限的控制设置和较少的可用频率，因此可以更快地进行调整——既有变化可调性，又有几乎接近理想预设的频率——这些频率通常就正是你想要的，特别是对于与这款特定均衡器相关的70年代风格的声音。此外，根据其钟形曲线的形状，它的中频钟形往往比今天的均衡器更能适应高增益的设置。
V-EQ4的多频段设计比V-EQ3更精确，同时仍提供了复古的1081声音，可以说响应更均匀，音色更明亮。它有着更多的截止频率选择以及高Q值钟形设置，非常适合为单个乐器声音量体裁衣。你可以想象成，V-EQ4是在用较细的画笔作画，而V-EQ3的笔触更宽。同时，使用低频和高频搁架均衡器以及高通和低通滤波器可以实现有效组合——具体而言，使用搁架均衡器提升高频或低频，然后使用低通或高通滤波器收敛极端频率。
如果你不愿花费不必要的时间进行调整，想要快速获得结果，可以从V-EQ3上手，看看是否能根据你的需求调整音色；如果不行，再尝试V-EQ4。或者，从一开始就选择V-EQ4更强大的灵活性，就既能获得V-EQ3复古的声音，又有更多音色选项。
V系列介绍视频
以下视频来源于
WavesAudio
软件化的模拟混音
从实际角度说，你可以将V-EQ3或V-EQ4视为WavesNLS Non-Linear Summer插件的“初级版本”。在虚拟控台的每个通道条中插入V-EQ作为最后一个效果，不做任何EQ调整，然后开启模拟按钮。我在Cakewalk里对此进行了测试。你可以轻松地对模拟按钮开启或关闭状态进行“快速分组”比较。闭上眼睛，我能分辨出模拟是否已启用；它会带来一点闪亮感，使混音中所有乐器更加清晰。这是一种微妙的效果，总之这种区别让我的耳朵很满意。
就EQ调整而言，使用提升操作可以帮助“提振”混音中的乐器，并改变其音色特征。但是，由于V-EQ的“模拟”品质，似乎不需要像使用传统外科手术式EQ（尤其是线性相位类的）那样加很多EQ量去提升效果。
我还发现，V-EQ不太适用于那些“尖锐”的乐器，例如一些弦乐采样，或者任何有混叠的声源（例如一些音箱放大器模拟和虚拟模拟合成器），因为V-EQ更容易暴露尖锐刺耳的声音。相反，V-EQ非常适合原声乐器，特别是人声，因为它们能带来额外小亮点，让人声比单独加EQ更加突出。原声吉他、钢琴（在歌曲中占有突出地位时）、打击乐等也是如此。这种整体效果，你可以描述为既添加了EQ，还外加了一点激励器。
你大可尝试把V-EQ插入到那些需要做均衡的乐器上，得到更独特的声音；其“闪亮感”能带来微妙的强调效果，还能在中低频和低频上添加额外的温暖感。
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